MovieMir.com
ФИЛЬМЫ НОВИНКИ ОЖИДАЕМЫЕ ФИЛЬМЫ СЕРИАЛЫ СОВЕТУЕМ ПОСМОТРЕТЬ

ЖАНРЫ

Приключения
Триллер / Мистика
Детектив
Драма
Документальный
Романтический
Фэнтези
Семейный / Детский
Мультфильм
Боевик
Комедия
Фантастика
Исторический
Военный
Ужасы
Вестерн
ФИЛЬМЫ ПО КАТЕГОРИЯМ
АРТХАУС
СТАТЬИ
КОНКУРСЫ
СЦЕНАРИИ
ДЛЯ ПРАВООБЛАДАТЕЛЕЙ
ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ

СКОРО

Скачать фильм Могучие рейнджеры бесплатно
Скачать фильм Конг: Остров черепа бесплатно

КИНОХИТЫ

Скачать трилогию Властелин Колец бесплатно
Скачать трилогию Назад в будущее бесплатно
Скачать все фильмы о Гарри Поттере бесплатно
Скачать фильм Титаник BDRip бесплатно
Скачать Форсаж: Все части бесплатно
Скачать Все фильмы о Джеймсе Бонде бесплатно
загрузка...

СЕРИАЛЫ

Скачать сериал Игра престолов: все сезоны бесплатно
Скачать сериал Друзья: все сезоны бесплатно
Скачать сериал Сверхъестественное: все сезоны бесплатно
загрузка...

НОВИНКИ

Скачать фильм Обитель зла 6: Последняя глава бесплатно
Скачать фильм Кредо убийцы бесплатно
Скачать фильм Закон ночи бесплатно
Скачать фильм Три икса 3: Мировое господство бесплатно
Скачать фильм Пассажиры бесплатно
Скачать фильм Изгой-Один. Звёздные Войны: Истории бесплатно

ОЖИДАЕМЫЕ

Скачать фильм Стражи Галактики. Часть 2 бесплатно

ПОПУЛЯРНЫЕ

Скачать фильм Зверополис бесплатно
Скачать фильм Стартрек: Бесконечность бесплатно
Скачать фильм Первый мститель: Противостояние бесплатно

Из отличных книг получаются ужасные фильмы, и наоборот.

Из отличных книг получаются ужасные фильмы
В Золотой Век Голливуда в ходу было такое выражение: «Из отличных книг получаются ужасные фильмы, а из ужасных книг — отличные сценарии». Все, что делает книгу интересной, происходит в голове персонажа! Поэтому, когда продюсеры выбирать книгу для экранизации, обрашают внимание на конфликт, на изменение персонажа...

Если персонажи решают сложные нравственные проблемы или осознают что-то, если мы не можем увидеть или услышать их проблемы, то сюжет фильма кажется простым, скучным, а герои — бездействующими. Все, что делает книгу интересной, происходит в голове персонажа! Поэтому, когда продюсеры выбирать книгу для экранизации, обрашают внимание на конфликт, на изменение персонажа. Все это должно иметь хорошее визуальное выражение. Рассказ об алкоголике, который каждый день борется с собой, может быть историей постоянного конфликта: вот он проходит мимо бара, куда раньше постоянно заходил по пути на работу, вот официант спрашивает его, не желает ли он заказать коктейль. Да, ему живется очень сложно, но эта битва — внутренняя. Основной конфликт этой истории протекает внутри героя — там, куда мы заглянуть не можем. Единственный способ показать это — экспозиция. Один персонаж может РАССКАЗАТЬ другому, что он думает. Но первое правило кино — показывай, а не рассказывай.

Писатели и сценаристы

Писатели — и прозаики и поэты — могут в своих работах свободно задействовать все шесть органов чувств. Слух: звук далекого горна, диалог. Запах: приятный аромат костра на сосновых поленьях в осенний день. Зрение: можно просто показать событие или действие персонажа, двигающее историю вперед. Осязание: прикосновение к мягкому бархату или ощущение горячего асфальта под босыми ногами. Вкус: свинина в кисло-сладком соусе, послевкусие горячей микстуры от кашля. Можно даже свободно использовать шестое чувство: наладить между персонажами и читателями телепатическую связь и мы будем знать, о чем они думают и что чувствуют. А вот сценаристы ограничены только двумя органами чувств: слухом и зрением. Это одна из сложностей сценарного мастерства: в их распоряжении только треть инструментов, которыми может воспользоваться обычный писатель! Некоторые сцены, которые так легко описать в рассказе, невозможны в сценарии. Например:

Из отличных книг получаются ужасные фильмы
Запах

Кен и Джейн договорились о свидании. Кен приезжает к Джейн в отличном костюме и с букетом цветов... очень сладко пахнущих цветов. Джейн ставит их в вазу, чтобы избавиться от такого навязчивого запаха и вдруг понимает, что пахнет Кен, а не цветы. Он, кажется, вылил на себя литр дешевого лосьона после бритья. Джейн отодвигается от Кена подальше, но от этого запаха нет никакого спасения. Кен может выглядеть и разговаривать, как идеальный мужчина, но этот ужасный запах! В рассказе сцена допустима. На экране же она не сработает. Мы ограничены тем, что можно увидеть и услышать. Если Джейн скажет про запах вслух, то сцена закончится. Замечание обидит Кена и он уйдет. Поэтому, сценаристам придется придумывать обходные способы показать ситуацию, в которую попала Джейн. Допустим, они поднимаются в лифте и она машет рукой у носа, чтобы отогнать запах.... Но как показать зрителю, что это за запах? Большинство зрителей подумают, что у него проблемы с кишечником. Как же показать источник запаха? Кен хорошо одет. Никаких признаков того, чем он пахнет, нет. Конечно, если бы вместо Кена в лифте ехал немытый бомж в лохмотьях, а Джейн прикрыла бы нос и рот, зритель бы сразу же предположил, что пахнет именно бродяга. Этот бродяга дает зрителю визуальную подсказку. Но Кен чист. Чем он может пахнуть? Один из способов объяснить, чем пахнет Кен — это показать его готовящимся к свиданию. Но тогда не сработает шутка с цветами — зритель поймет все заранее. Запах нельзя увидеть. Можно показать реакцию персонажей на запах, но без визуальных подсказок зритель не может понять, что это за запах и сцена рассыпается.

Вкус

Можно написать целый роман о человеке, путешествующем по миру и пробующем самые экзотические блюда со всего света. Но давайте не будем далеко уезжать и посмотрим на сцену, в которой Марджи готовит изысканный ужин на тридцать пятый день рождения своего мужа Ларри. Она записала рецепт того самого блюда, которое они ели во время медового месяца в одном пятизвездочном ресторане. Марджи тайно купила все ингредиенты, все приготовила и преподнесла Ларри сюрприз. Выглядит все очень здорово! Ларри отрезает кусочек, разжевывает, но не может проглотить. Вместо молотого орегано Марджи случайно использовала молотую корицу. Вкус просто ужасный. Ларри не хочет расстраивать Марджи и съедает все до последней крошки, кусочек за кусочком. Так он показывает, на что способен человек ради любви. Проблема сцены в кинофильме была бы в том, что зритель не догадывается, что что-то не так с едой. Марджи подает ужин. Ларри все съедает с улыбкой. Если Ларри сделает что-то, что выдаст неприятный вкус блюда, то это поймет и Марджи. Мы не можем увидеть, что происходит во рту у Ларри — только его реакцию. Допустим когда Марджи выходит на кухню, он может быстро положить все из своей тарелки обратно в блюдо. А когда Марджи вернется, он похвалит ее еду. «Хочешь еще?» — спросит Марджи. «Я много приготовила». И она непременно положит Ларри ту самую еду, которую он только что скинул. Сценарист нашел способ дать визуальную подсказку зрителю. Теперь он знает: с едой что-то не то. Но что именно, он так и не понимает. Нельзя показать, что вместо орегано Ларри ест корицу. Может быть, то, что он ест по вкусу напоминает старые носки, а может быть, еда отравлена или испортилась, а может Ларри просто такая еда не нравится. В общем, сцены, в которых ключевую роль играет вкус, в кино не очень хорошо работают.

Из отличных книг получаются ужасные фильмы
Шестое чувство

А самый лучший инструмент в распоряжении писателя — это «шестое чувство». И, к сожалению, сценарист им пользоваться не может. Часто в романах мы знаем, какие эмоции испытывает персонаж, что им движет, какие мысли его одолевают, о чем он вспоминает. Есть целые книги, написанные так, что внешне в них почти ничего не происходит, зато мысли и размышления персонажа рассказывают целую историю. Герой может жевать печенье и вспоминать свою жизнь, или потихоньку справляться со своими ежедневными делами, а в душе погружаться в пучину страстей. Персонаж может откусить экзотический фрукт и вспомнить женщину, с которой он его впервые попробовал. Допустим, наш герой Джо ненавидит своего начальника — Клэйтона. Клэйтон может быть придурком, из-за неправильных решений которого компания потеряла миллионы долларов. Джо не доверяет Клэйтону, он знает: случись что не так и начальник попытается свалить всю вину на Джо. Джо переживает из-за того, что ошибки Клэйтона могут разрушить компанию, и тогда Джо придется искать новую работу. Джо может внутренне огрызаться на все замечания Клэйтона, но внешне он будет выглядеть спокойным и учтивым, они могут говорить о бизнесе или о других вещах — о гольфе, например. Без шестого чувства мы увидим просто скучный диалог. Мы не поймем, что когда Клэйтон предложит сомнительную идею, а Джо поддержит ее, то в глубине души он на самом деле будет в ужасе. В сценариях используется картинка и звук, а не умение читать мысли героя.

Источник: www.scriptsecrets.net/articles/sight.htm

MovieMir.com

Наверх На главную Фильмы Новинки кино

MovieMir.com

Copyright © 2010-2017 При использовании материалов гиперссылка на сайт обязательна.

Реклама на сайте